玩偶之家2：娜拉归来

2024年章子怡监制、周可执导的话剧

《玩偶之家2：娜拉归来》是由章子怡监制，周可执导，卢靖姗领衔主演，赵昭仪、曹卫宇、程愫主演的话剧。该话剧于2024年8月7至11日在北京天桥艺术中心首演。

剧情简介

一阵敲门声响起，离家十五年且音讯杳无的娜拉回来了。

她不仅没有死，还很有钱，在财富上实现了富足。

离家15年后荣耀归来的娜拉，此次回来的目的是来找丈夫托尔瓦离婚。

“她这些年去了哪儿？靠什么养活自己？又如何成为了一个有钱人？她为什么一定要在此刻拿到离婚证？丈夫会同意离婚吗？女儿艾美会恨她还是帮她？女管家安娜会站在她这边还是男主人那边？”

演职员表

演员表

职员表

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角色介绍

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幕后制作

创作背景

该剧的前作《玩偶之家》由挪威剧作家亨利克·易卜生在19世纪创作，1879年在哥本哈根首演。《玩偶之家》讲述了娜拉是一名中产家庭主妇，为救丈夫，不惜伪造文书签名。谁料多年之后东窗事发，丈夫震怒，并辱骂她不足为人妻母。娜拉突然意识到，8年婚姻如同一场骗局，自己不过是丈夫的玩偶。最终，她舍弃丈夫和三个孩子，毅然决然离开家庭。该剧以其深刻的洞察和勇敢的表达，成为女性意识觉醒的一座里程碑。

“娜拉精神”在近代中国留下了极其重要的痕迹。1914年，上海“春柳社”首次公演《玩偶之家》；1918年，《新青年》推出“易卜生号”，将易卜生和他笔下的娜拉介绍给国人；胡适和鲁迅等“五四”文人通过文章、演讲，不断宣传娜拉的故事，并提出中国离家女性的出路问题；1935年，发生在南京的“娜拉事件”，掀起全国各地讨论娜拉、排演《玩偶之家》的风潮，这一年因此被称为“娜拉年”。

在21世纪，娜拉的故事仍在上演。2020年11月，搜狐“极昼工作室”发表《五十六岁女人的一次“逃离”》一文，介绍了受困于婚姻30多年，终于决定在56岁时驾车离家的自驾游博主苏敏。苏敏被称为“中国版娜拉”。2021年，《人物》发表《平原上的娜拉》一文，文中那个1968年出生在关中平原的农村女性刘小样，因为不满足于现实生活，多年来不断出走，上下求索，寻找精神家园，又一次次“失败”，回归故里。

剧本创作

原版《玩偶之家》的结尾，娜拉关上门离开，留下一阵悠长的回音。她给世界留下了一个巨大的谜团——出走后的娜拉命运如何？是走向独立、沦为妓女、跳海自杀，还是回归家庭，再次成为丈夫的玩偶。对此，各国剧作家给出了不同的答案。在众多续写剧本中，美国剧作家卢卡斯·纳斯在2017年所写的《玩偶之家2：娜拉归来》最为引人瞩目，为这个经典故事注入了新的活力与内涵。

角色选择

19世纪至20世纪，《玩偶之家》在欧洲演出时，很多女演员拒绝出演；而在21世纪，依然有很多女观众、女演员不认同娜拉的做法。

《战狼2》上映时，卢靖姗的表演以及她所体现的阴柔与刚毅并存、知性又富有智慧的形象特质，给导演周可留下了深刻印象，后来周可在《乘风2023》上进一步看到卢靖姗的多面性。

2024年，已经39岁卢靖姗的正步入一个女演员的“深水区”。她的演艺道路肉眼可见地存在着许多限制，混血儿的脸庞，让她与大部分古装戏角色无缘，现代戏也收到限制。看到《玩偶之家2：娜拉归来》的剧本时，娜拉的不完美深深吸引了她。剧本好、角色真实，导演又极具魅力，与导演视频连线的一个月后，卢靖姗接下了挑战。

获奖记录

演出信息

参考资料

作品评价

《玩偶之家2：娜拉归来》看起来似乎是为当前戏剧市场女性居多的观众“度身定做”的思想引领性剧目。毫无疑问，它远比那些注重在颜面、肢体与舞美等表面审美的舞剧更注重脑力思考；它也远比那些停留在女性互助或者女性觉醒的“单一性别赞歌”更具备广泛而深刻的对两性乃至人的观照。但是看完全剧会发现，《玩偶之家2：娜拉归来》最大的优势，就是在如今茫茫舞台剧中，难得地激发了人的思辨能力——这正是话剧的秉性，而在当下市场中，竟然颇为难得。

该剧在选角上，也别具匠心。卢靖姗亦中亦西的脸庞被影像投影至天幕，让该剧故事具有东西方文化的共同属性，从而不局限于西方女性而是人类共性。影像放大了人物的表情，让他们细微的思想波动也更容易被观众看到、理解。演员整体演技在线，让人忍不住要去翻翻说明书，进一步去了解男女演员的详情介绍。

该剧是一部为愿意认真生活的全体观众，创排的戏。它脱胎于百年前的经典，同时也顺应当下社会不时冒出来的疑问，旨在提醒每一个人——如何爱得恰到好处，这才是人生最大的“悬疑剧”。爱，没有标准答案；每个人要在与爱的人的真诚互动中，彼此互求答案。（《新民晚报》评）

《玩偶之家2：娜拉归来》深入探讨了婚姻制度的必要性、家庭责任与自我价值的实现是否冲突、不同行业和阶层的认知差异，以及女性独立与母职角色的关系。这些主题不仅在易卜生的时代具有重要意义，在现代社会同样引起共鸣。（《北京日报》评）

《玩偶之家2：娜拉归来》整场演出的舞美灯光设计风格独特，利用电影质感的现场影像拍摄，不仅完成了一场视觉表达，更成就了一次心灵对话。同时融入互动环节，让剧场变成了共享空间，观众不再是旁观者，而成了故事的一部分。（《北京青年报》评）

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